Pièce enregistrée en avril 1994 au Nouveau Théâtre d'Angers Beaurepaire

Au printemps 1994, les étudiants de 2e année du Centre national de danse contemporaine interprètent la cinquième des Petites pièces de Berlin de Dominique Bagouet. Le chorégraphe disparu un an et demi plus tôt avait composé ces pièces en 1988 au Théâtre Hebbel de Berlin. C'est de son vivant que l'accord avait été conclu avec Nadia Croquet pour cette reprise. La transmission est dorénavant assurée par Catherine Legrand, Hélène Cathala et Fabrice Ramalingom, trois anciens danseurs de Dominique Bagouet. Cette expérience est l'une des toutes premières des Carnets Bagouet, qui se sont donnés pour mission d'éviter l'extinction de l'héritage chorégraphique de l'artiste disparu, en assurant pareils projets de reprises. Il s'agit aussi d'encourager le meilleur investissement possible de la singularité de tout interprète, que souhaitait Bagouet dans sa propre compagnie.

Cette pièce est interprétée les mêmes soirs que Is still a Rose Suzy Blok et Christopher Steel, et Marguerites (de l'oubli) de Bernardo Montet. Cet assemblage compose le programme des Avant-premières 1994. Sous la direction de Joëlle Bouvier et Régis Obadia, chaque promotion d'étudiants du Centre national de danse contemporaine conclut sa formation de deux ans par le spectacle des Avant-premières. Celui-ci consiste en un programme de deux ou trois pièces élaborées à leur intention par des chorégraphes invités. Ce modèle était déjà celui en vigueur sous les directions antérieures de Michel Reilhac et de Nadia Croquet. Il parachève une conception de la formation de l'artiste chorégraphique à travers une pragmatique des conditions de création, production et diffusion qui attendent l'interprète professionnel, voulu techniquement adaptable à toutes les esthétiques.

Source : Gérard Mayen

Angoulême, 9 juillet 1951 - Montpellier, 9 décembre 1992

Elève de Rosella Hightower à Cannes dès 1965, il reçoit un enseignement classique et trouve son premier engagement chez Alfonso Cata au Ballet du Grand Théâtre de Genève en 1969. L'année suivante, il danse dans la compagnie de Félix Blaska puis entre aux Ballets du XXème siècle de Béjart à Bruxelles. L'expérience dure deux ans et se prolonge dans le groupe Chandra (où travaillait aussi Maguy Marin).

De retour à Paris en 1974, Dominique Bagouet prend des cours avec Carolyn Carlson et Peter Goss. Il danse aussi dans les compagnies de Joseph Russillo, Anne Béranger et Peter Goss. Il part quelques mois aux Etats-Unis où il découvre les techniques issues des écoles américaines, entre autres avec Jennifer Muller et Lar Lubovitch.

En 1976, à son retour en France, il présente sa première chorégraphie : « Chansons de nuit » au Concours de Bagnolet et remporte le premier prix avec mention « recherche ». Il fonde alors sa propre compagnie. Pour la faire vivre, il va enchaîner les créations à un rythme très soutenu qu'il déplore. Jusqu'en 1979, il crée quatorze pièces, parfois dans l'urgence et pas toujours de façon satisfaisante.

Avec « Sous la blafarde », le jeune chorégraphe commence à s'imposer et trouve un havre : la ville de Montpellier qui accueille la compagnie et lui donne les moyens d'exister puisqu'il est invité à mettre sur pied et à diriger le Centre chorégraphique régional de Montpellier. Il créera d'ailleurs dans cette ville le Festival International Montpellier Danse qu'il dirigera jusqu'en 1982.

Dominique Bagouet va alors créer certaines des pièces les plus marquantes de la chorégraphie contemporaine française, d' « Insaisies »(1982) jusqu'à « Necesito, pièce pour Grenade » (1991), ultime commande réalisée pour célébrer le 500ème anniversaire de la ville espagnole.

Avec des pièces comme « Déserts d'amour » (1984), « Le Crawl de Lucien » (1985) ou « Assaï » (1986), Dominique Bagouet impose clairement sa personnalité et son style. Il compose le mouvement de très nombreux petits gestes (jeux des pieds et des mains, inclinaison particulière du torse...) sans aucun maniérisme et d'une redoutable précision.

Autre constante, le chorégraphe a toujours su s'entourer d'artistes au talent reconnu. Il y eut Tristan Murail pour«Déserts d'amour », Pascal Dusapin pour « Assaï », Christian Boltanski pour « Le Saut de l'ange » (1987), ou l'actrice Nelly Borgeaud pour le superbe « Meublé sommairement » (1989), adaptation chorégraphique d'un roman d'Emmanuel Bove.

Avec Charles Picq, il a réalisé deux films : « Tant mieux, tant mieux ! » (1983) et « Dix anges, portraits » (1988) d'après « Le Saut de l'ange ».

S'il y avait un style Bagouet, il résiderait également dans cette curiosité qui a marqué toute une génération.

En 1993, les danseurs de sa compagnie fondent Les Carnets Bagouet afin de préserver et transmettre le patrimoine artistique du chorégraphe. Ils proposent le répertoire à d'autres compagnies et de nombreuses écoles.

Source : Philippe Verrièle - Extrait de « 99 biographies pour comprendre la jeune danse française », Les Saisons de la danse-hors série été 97.

En savoir plus : www.lescarnetsbagouet.org

Sortant d’une formation à l’École Supérieure d’Audiovisuel de Toulouse, Richard Nadal, dans le cadre de son objection de conscience au CNDC d’Angers, réalise entre 1994 et 1996 plusieurs captations audiovisuelles de travaux d’étudiants, d’ateliers, de créations… Il réalise encore d’autres films de danse pour le compte de l’IFEDEM, alors sous la direction de Françoise Dupuy, entre 1996 et 1997. En parallèle, il a créé dans le Lot l’association Faits & Gestes et la Cie Divergences, dont il est chorégraphe de 2002 à 2013, avant d’en transmettre la direction artistique à Sylvain Huc.

Aujourd’hui, il est programmateur de la salle l’Arsénic à Gindou (46).

Source : Richard Nadal