Entrée d’Apollon
1988
Chorégraphe(s) : Pécour, Louis-Guillaume (France)
Présentée dans la/les collection(s) : Maison de la danse , Saisons 1980 > 1989 , Saisons 1990 > 1999
Producteur vidéo : Maison de la Danse
Vidéo intégrale disponible à la Maison de la danse de Lyon
Entrée d’Apollon
1988
Chorégraphe(s) : Pécour, Louis-Guillaume (France)
Présentée dans la/les collection(s) : Maison de la danse , Saisons 1980 > 1989 , Saisons 1990 > 1999
Producteur vidéo : Maison de la Danse
Vidéo intégrale disponible à la Maison de la danse de Lyon
Entrée d'Apollon
La danse baroque désigne la danse de cour et de théâtre des XVIIe et XVIIIe siècles : plaire, éblouir, surprendre et ravir, la danse est indissociable du merveilleux. Harmonie entre ornement des bras et mouvements des jambes, la belle danse n'exclut pas les sauts pourvu qu'ils soient faits avec élégance. Grâce, justesse, légèreté, plié, élevé et sauté sont les moteurs.
Sociale par excellence, la danse faisait partie de l'éducation du gentilhomme au même titre que la chasse, la guerre ou la musique. La danse baroque est à l'origine de la danse classique : certains pas, batteries, tours ou pas de basques..., sont déjà reconnaissables et codifiés. Codifiée, la danse se notait, c'est ainsi qu'ont pu être reconstituées les danses de cour de cette époque.
Jean-Christophe Paré, danseur étoile de l'Opéra national de Paris interprète ici une danse restitutée par Francine Lancelot.
Générique
Chorégraphie Louis-Guillaume Pécour
Restitution Francine Lancelot
Interprètes Jean Christophe Paré
Musique Jean-Baptiste Lully
Réalisation Charles Picq, Pascal Nottoli
Production Maison de la Danse
Pécour, Louis-Guillaume
Danseur, chorégraphe et pédagogue. - Disciple de Beauchamps. - Membre de l'Académie royale de Danse. - Débute à la Cour en 1673 dans "Psyché", participe à la plupart de opéras de Lully. - Soliste depuis 1680, il cesse de se produire vers 1702. - Nommé avec Lestang compositeur de ballets de l'Opéra en 1687, il participe aux mascarades de Cour et aux fêtes de la duchesse du Maine. - Il travaille pour le Collège de Louis le Grand de la Compagnie de Jésus, comme soliste et vraisemblable comme chorégraphe en collaboration avec son maître Pierre Beauchamps, dès 1691 au moins. Il succède à son maître après 1697 jusqu'à 1709.
Source : Data.bnf
En savoir plus
Danse et arts numériques
Partenaires artistiques de K. Danse
La compagnie Dyptik
Les racines de la diversité en danse contemporaine
La filiation «américaine» de la danse moderne [1900-1930] : De la danse libre à la Modern Dance.
QUDUS ONIKEKU : Se réapproprier une mémoire oubliée
CHRISTIAN & FRANÇOIS BEN AÏM ET L'ÉLAN VITAL - échappées chorégraphiques salvatrices
Les Rencontres chorégraphiques internationales de Seine-Saint-Denis
Latitudes contemporaines
40 ans de rock et danse
Danses indiennes
Une découverte de la danse indienne au travers de créations chorégraphiques qui la dévoilent, la suggèrent, la revisitent ou la transforment !
Le corps et les conflits
Regard sur les liens qui semblent émerger entre le corps dansant et le monde envisagé comme un organisme vivant.
LES CENTRES CHORÉGRAPHIQUES NATIONAUX
James Carlès
Rencontres avec la littérature
La collaboration entre chorégraphe et écrivain fait apparaître de multiples combinaisons. Parfois, ce n’est plus le chorégraphe qui « met en danse » le texte d’un auteur, c’est l’écrivain qui prend la danse pour sujet ou matière de son texte.
Quand le réel s'invite
Comment les œuvres témoignent-elles du monde ? L’artiste contemporain est-il lui-même le produit d’une époque, d’un milieu, d’une culture ?
Danse et performance
Echantillon d’extraits des figures burlesques de la Performance en danse.
La ronde
De l’importance de la Ronde en danse aujourd’hui.
Le Butô
Une découverte de la danse japonaise du Butô.
Folklores dites-vous ?
Présentation de la manière dont les chorégraphes contemporains revisitent le Folklore.