Conférence dansée

Composition chorégraphique et musicale du "Ballet de la Merlaison", ballet écrit et dansé par Louis XIII à Chantilly et à Royaumont en 1635.

Sous Louis XIII, la danse atteint, selon François de Lauze (1623), « le plus haut degré de perfection ». Le ballet se décline sous toutes ses formes ; l'inédit et la fantaisie règnent. "Le Ballet de la Merlaison", qui relate une chasse au merle, est exemplaire de cette période. Louis XIII en aurait créé la musique, l'argument, les poésies et les costumes.

Si la musique du ballet a été conservée dans le Manuscrit Philidor, il a fallu la restaurer. Patrick Blanc lui a redonné une découpe en accord avec la pratique de la danse, l'a instrumentée et l'a ornementée selon des « caractères » qui lui sont apparus dans la partition. La chorégraphie, elle, a complètement disparu. Avec la compagnie L'Éclat des Muses, Christine Bayle en a créé une nouvelle version se fondant sur ses recherches menées sur trois traités de danse de l'époque. Elle a inventé des compositions chorégraphiques inédites et fantastiques, à partir d'un style qui émerge d'un répertoire inconnu à ce jour, entre le style Renaissance et le style baroque, et qui est déjà appelé La “Belle Dance”. Les artistes de l'Éclat des Muses traitent ce ballet sur un mode à la fois sérieux et burlesque, avec distance et investissement, avec leur sensibilité contemporaine.

Dans cette conférence dansée, le public peut découvrir des extraits du ballet avant la mise en scène et les avant- premières de création en septembre 2011 à l'Abbaye de Royaumont. Au moins sept des dix-neuf « entrées » du ballet sont présentées. Trois historiennes de renom interviennent également : Nathalie Lecomte évoque les maîtres à danser (le 30 mars), Eugénia Roucher les traités (le 31 mars) et Anne Surgers l'espace théâtral et le corps de l'époque (le 1er avril).

Dernière mise à jour : octobre 2011

Christine Bayle, danseuse, chorégraphe et  curieuse du ballet, mais aussi femme de théâtre, comédienne, metteure en  scène, coach de théâtre, passionnée par l’opéra-ballet et l’opéra, le  théâtre, les arts vivants tout autant que savants, s’est intéressée, dés  la première démarche avec Francine Lancelot, à l’histoire de la danse,  et notamment en tant qu’elle s’est spécialisée sur les danses anciennes,  sur l’espace vide et l’éloignement stylistique qu’il existe entre les  danses de la Renaissance et le style de la danse dite « baroque », soit  une période de près d’un siècle. Comédienne, elle aime dire et faire  des lectures de textes de toutes origines, (dernièrement sur Suite  française d'Irène Némirovsky et textes et contes du mercure Galant pour IREMUS). la pratique accompagne la recherche et le théorie.

Depuis 2001, le Centre national de la danse (CND) réalise des captations de ses programmations de spectacle et de pédagogie et crée des ressources à partir de ces représentations filmées (interviews, conférences dansées, rencontres avec des artistes, démonstrations, grandes leçons, colloques spécialisés, montages thématiques, etc.).